ノスタルジックフューチャーな
アンドロイドから着想
縫製も接着もしない、
はめ込み技法のハンドバッグ

アーティスティックデザイン賞 井藤 憲一郎さんの作品 HAND-BAG の画像


アーティスティックデザイン賞

HAND-BAG

創作工房 井藤

井藤 憲一郎 さん

井藤 憲一郎さんの作品 制作の様子

昔懐かしいSF映画から発想

驚くほどに精巧な、手の造形。よくできたオブジェかと思いきや、レザー編み込みのハンドルが取りつけられ、内部の空間には丁寧に裏地も仕込まれている、しっかりと実用性を備えた鞄。「これがホントのハンドバッグ」。応募シートにそんなひと言が添えられているところに、作者・井藤憲一郎さんの遊び心が垣間見える。

井藤 憲一郎さんの画像

「製作のきっかけは、たまたまネットで見かけた、昔懐かしい雰囲気のアンドロイドの写真でした。陶器のような美しい白のアンドロイドで、関節部分には、別の色の接合パーツが見え隠れ。これを、レザーで表現することはできないか、そう思ったんです」
幼い頃から、ガンダムなどのロボットが大好きだったという井藤さん。「最近のAIで生成されるような未来的なヒューマノイドではなく、昔のSF映画に出てきそうなノスタルジックフューチャーなデザインに、グッときたんですよね」

井藤 憲一郎さんの作品 制作の様子

人体の神秘。
生身の指にいかに近づけるか

実は井藤さん、2022年にもレザーアワードで、フリー部門フューチャーデザイン賞に輝いている。その時の作品は、縫製なし、接着材なしで仕上げた、はめ込み技法によるテディベア。今回の「HAND-BAG」にも同じ技法を用いている。
「パーツを用意して、それを立体的に組み上げていくという作業が好きなんですよね。23年、24年も出品しているんですが、ずっと同じ手法を採用しています」

井藤 憲一郎さんの作品 制作の様子

この技法に出合ってから5年ほどになるというが、今回の作品を形にするまでには、これまでにない苦労があったようだ。
「指のすべての関節が、ちゃんと動くように仕上げたかったんです。テディベアの腕と足も可動式でしたが、あちらは一点を金具で留めただけの単純なつくり。今回は、本物の指のように滑らかに動かして、全体の連動感を実現するにはどうしたらいいか、本当に悩みました」
試作に試作を重ねた結果、ひらめいたのは、小さな丸いパーツを関節部分に仕込むというアイデア。
「以前、友人の会社のノベルティとして製作し、社名を入れてプレゼントしたことがあったアイテムなんです。これを中に入れて鋲で留めることで、思い通りの動きになりました」

井藤 憲一郎さん の画像

グーチョキパーもお任せあれ

頭を悩ませた指パーツは完成したものの、そこからさらに、どうやって手のひら部分につなげるか、親指の根元をいかにふくらませるか。山のようなサンプルパーツをつくっては組み立て、試行錯誤を繰り返したという。そうしてできあがった構造は、実にリアル。どんなふうに関節を曲げても本物の手のような動きで、ジャンケンだってできてしまう。

井藤 憲一郎さんの作品 HAND-BAG の画像

「ずっと自分の手を観察しながら製作していました。だから、作品は左手なんです。僕が右利きなので。でも本当は、右手もつくって、握手させるような形でショルダーバッグをつくりたかった。“ハンドなのに、ショルダー”って。これも、おやじギャグですね(笑)」

井藤 憲一郎さんの作品 HAND-BAG の画像

タンニンなめしがベストフィット

使用したのは、牛のタンニンなめしレザー
クロムなめしだと、軟らかすぎて張りがない。はめ込み技法で組み上げようとした時に、接合部が抜けてしまうんです。タンニンだとしっかり噛んでくれるし、このきしむような音もいいんですよね」

井藤 憲一郎さんの作品 HAND-BAG の画像

色は、最初にひと目惚れした画像に忠実に、白をチョイス。また、接合部のパーツは違う色にして、アンドロイド感を演出したと話す。
「本当はもう少し薄い緑色にしたかったんですけど、手配する時間がなかったんです。というのも、この作品の構想を思いついたのは、7月末。出品の締め切りが、たしか8月20日だったので、製作期間は半月くらいしかありませんでした」

井藤 憲一郎さんの作品 制作の様子

2022年はフリー部門での受賞だったが、今回はハンドバッグ部門で勝負したかったという井藤さん。時間がないながらも、きちんと実用性のある鞄に仕立てられている点は見事。
「以前、東京で5年間、鞄屋さんに勤めていたことがあって。なので、バッグづくりにはちょっとこだわりがあるんです」

井藤 憲一郎さんの自宅兼工房 の画像

ものづくりの原点は、家族から受け継いだ職人魂

現在は自宅兼工房で、革製品の受注製作や、クリーニングなどを請け負っている。鞄の取り扱いがメインかと思いきや、職人人生のスタートは靴づくりだったという。
「父と祖父が、靴職人だったんです。自宅で作業をしていたので、常にハンマーの音が響いているような環境。そんな中で、落ちている革の端切れを使ってロボットをつくったり。やっていることは、今もほとんど変わらないですね(笑)」

そのうち、家業が靴づくりだけではなく、鞄を含めての小売販売を始めたため、修業も兼ねて前出の鞄店に勤務。その後地元・福井に戻り、祖父から本格的な靴づくりの手ほどきを受けたという。現在、先代から続く店舗は畳んだが、「創作工房 井藤」として、自身のビジネスを展開している。

井藤 憲一郎さんと HAND-BAG の画像

「これからやってみたいのは、オンラインストアですね。はめ込みを使った商品を開発して、それを販売してみたい。レザーアワードにも、引き続き挑戦するつもりです。やっぱり、ものづくりが好きなんですよね」
今回の受賞作品が完成してからは、毎晩かたわらに置いて晩酌していたという井藤さん。彼が生み出す愛にあふれるアイテムたちは、これからさらに多くの人々を魅了していくに違いない。

2022年度 フリー部門 フューチャーデザイン賞
https://award.jlia.or.jp/2022/list/detail.php-no=J22A-6899.html

文=中村真紀
写真=江藤海彦

作品ページ

受賞者一覧

ウエダ トモユキ さん

2025年度 グランプリ

フリー部門 フューチャーデザイン賞

TOMOWORKS

ウエダ トモユキ さん

オリジナリティと
クオリティを追求した
革とともに音を育てていく
ヘッドホン

三上 良弘さん

フットウェア部門 ベストプロダクト賞

株式会社ネーカーズ

三上 良弘さん

鮫革の独特な表情を
引き立てる
細やかなデザインと
手仕事が詰まった一足

野沢 浩道さん

バッグ部門 ベストプロダクト賞

個人

野沢 浩道さん

やわらかな革の表情と、
硬質な金属のコントラストを楽しむ
緑青加工を施した真鍮フレームが
特徴的なふたつのバッグ

小川 陽生 さん

ウェア&グッズ部門 ベストプロダクト賞

GNUOYP(ニュピ)

小川 陽生 さん

熟練の職人たちとの
セッションによって完成
天溝口金と鹿革を用いた
次世代型がまぐち

山口 洋平 さん

フリー部門 ベストプロダクト賞

atelier Ripple

山口 洋平 さん

伝統工芸品の団扇に
財布の機能を付加
文化の復興を目指す
新時代のプロダクト

木下 実 さん

フットウェア部門
フューチャーデザイン賞

課題商店

木下 実 さん

革の可塑性と丁寧な手染めで
食虫植物
「ウツボカズラ」を表現
リアリティと実用性を兼ね備えた、
人を誘い込む魅惑のブーティ

椎名 賢 さん

バッグ部門 フューチャーデザイン賞

Ken Shiina Design Laboratory

椎名 賢 さん

クジラと緩衝材からヒントを得た
スリット入りレザーと
伸縮素材のコンビネーションで
実現した“伸びる革鞄”

加藤 友樹 さん

ウェア&グッズ部門
フューチャーデザイン賞

有限会社T.M.Y’s

加藤 友樹 さん

軽く、やわらかく、
着心地抜群
現代の暮らしに溶け込む
スタジアムジャケット

国田 來愛 さん

学生部門 最優秀賞

兵庫県立姫路工業高等学校

国田 來愛 さん

大阪の永遠の定番「アニマル柄Tシャツ」
をオールレザーで
モザイク技法により
「虎」を立体的に表現した、
若き感性が光る作品

井藤 憲一郎 さん

アーティスティックデザイン賞

創作工房 井藤

井藤 憲一郎 さん

ノスタルジックフューチャーな
アンドロイドから着想
縫製も接着もしない、
はめ込み技法のハンドバッグ

記事一覧
ジャパンレザーアワード2025 受賞・入賞作品公開中